Според "Училището за съблазняване" в патриархална Русия жените от средната и работническата класа имат твърде малко опции и всички от тях включват намирането на добре обезпечен финансово мъж. Тези "училища" съществуват, именно за да помогнат на подобни жени в преследването на целта им.
Там младите дами учат изкуството на уж случайните срещи, уж случайните докосвания и сексапилната походка с поклащане, която да им отвори пътя към перспективен партньор.
Именно върху подобно училище и три от неговите ученички се фокусира режисьорката Алина Рудницкая.
В своя нов документален филм тя разкрива таен и крайно сексистки свят, който, колкото и да е учудващо, съществува в XXI век в съвременна Русия.
Президентът Владимир Путин обича да се хвали, че страната му е мястото, на което "мъжът е мъж и жената - жена", но това е и държава, която внушава на жените си, че независимостта им ще ги изолира от обществото и ще ги направи нещастни.
В същото време на жените се втълпява, че бракът и майчинството са първостепенни приоритети, без които щастието им е невъзможно. Резултатът от подобно възпитание е, че за мнозинството от рускините най-голямата цел е да привлекат мъж, готов да се обвърже с тях и да докаже отдадеността си с пръстен. Любовта често не е част от това уравнение.
Тук идва ролята на училищата за прелъстяване.
Класните им стаи са претъпкани с жени по бельо или с предизвикателно облекло, които следват инструкциите на мъже на средна възраст. Учителите ги превеждат през серия от упражнения, в които жените се учат как да се навеждат съблазнително напред така, че да докоснат случайно до "жертвата" си, или как да танцуват с бавни движения в ханша.
Има дори часове, които преподават на курсистките как да се движат, когато в изблик на мачовщина мъжът ги хване през врата. Посланието е, че колкото по-силов е жестът, толкова по-искрен израз на привличане и любов е той.
Крайният извод от всички тези класове е ясен - стойността на една жена зависи от интереса, който тя предизвиква в мъжете, и жените трябва да използват всички налични инструменти за привличане, за да спечелят мъж за себе си.
С това безсрамно твърдение "училищата за съблазняване" се опитват да превърнат жените в същински капани за мъже.
Първата жена, която проследява филмът на Рудницкая, е Лида. Тя не е особено ентусиазирана и не вярва на методите, които курсовете за привличане й преподават. Въпреки това животът й в момента предлага твърде малко алтернативи и включва съжителство с майка й, която тя не може да понася, и капана на безперспективна връзка с женен мъж, който не иска да напусне жена си заради нея.
Лида смята, че всичките й проблеми се дължат на факта, че никога не е имала добро семейство за пример пред очите си.
В същото време телевизионните и радиопредавания, които се излъчват непрекъснато в училището, осигуряват макро контекст за микро действията. Те намекват за широко разпространената представа, че жената никога не е завършено цяло, освен ако не е част от брачна двойка.
Тази концепция се подкрепя изцяло от самото училище, където Лида, в съзвучие със своята учителка, се съгласява, че мъжете искат от жените да имат мозък в контекста на бизнеса, но извън работата им никой няма нужда от мислещи жени.
Лида обаче е доказателство, че подобна концепция невинаги е вярна.
Рудницкая я показва четири години след завършването на "училището за съблазняване".
Тя все пак се омъжва за нейния любовник, ражда му дъщеря и затъва в отчайващия живот на затворена вкъщи домакиня. С други думи, семейството далеч не е гаранция за идилия. При тези обстоятелства вместо да намери вечното щастие, жената е маргинализирана.
Преди Лида е била уважаван професионалист, а в момента е принизена до чистачка и готвачка, обладана е от съмнения, че мъжът й й изневерява и е крайно нещастна от съдбата си.
Нещастието свързва нея и друга жена от училището - Вика.
Вика е в безрадостен съюз със съпруга си Денис, с когото е успяла да отвори магазин за дамско бельо. Тя признава на терапевта си, че иска да напусне мъжа си, но се притеснява, че ще бъде критикувана от близките си и ще остане сама. Споделя, че се чувства истински жива, само когато практикува истински предизвикателни танци в училището.
Парите играят значителна роля и в живота на Лида, и в този на Вика.
Те са наясно, че не могат да печелят толкова, колкото мъжете си, а освен това са научени, че бракът е крайната цел на съществуването им - нещо, което майката на Вика не спира да й повтаря.
Жените в Русия са обучени от обществото да се чувстват виновни, ако имат независими желания, въпреки че браковете им, продиктувани повече от нужда, отколкото от любов, са еднопосочен билет към нещастие и съжаления.
Дъщерята на Лида вече се опитва да се разхожда наоколо в обувките на високи токчета на майка си, което само подчертава идеологията, в която да си привлекателна е най-важното качество. То в крайна сметка позволява на жените да заемат препоръчаната за тях роля на верни жени и майки, колкото и понякога тази роля да е нежелана.
Последиците от мизогинията в Русия най-много личи в съдбата на Диана, разказва Рудницкая.
Тя е самотна майка, на която Вика се подиграва за облеклото като на ученичка и тънките руси плитчици, които според "съученичката й" са като на жена, която търси платена любов. Намеците на Вика са наистина оскърбителни, но има истина в идеята, че Диана и жени като нея се опитват да се продадат като предмети в замяна на финансова подкрепа.
Диана вече е скъсала с един свой приятел, защото той не може да й осигури апартамент и пари, за които твърди, че заслужава по право.
В крайна сметка тя успява да се омъжи за писател, който й дава тези неща, но в много други области е недоволна от него. Затова и по време на благотворителен бал приема щедрата оферта на слабо познат господин за екзотична ваканция без съпруга си.
В последните сцени от филма на Рудницкая Диана отново е в училище, този път по етикет, където е облечена в официална бална рокля и се учи на обноски, достойни за кралска особа.
Това е поредният опит на "училището за съблазняване" да промие мозъците на курсистките си, че могат да си спечелят щастливо съществуване като в приказка, само като се превърнат в достатъчно атрактивни, че да привлекат точния спонсор.
Училището е хитро измислен капан, който е проектиран да държи жените там, където предполага, че им е мястото - като подвижни декорации без емоционални нужди.
А след като тази роля е изпълнена, те са принудени да се примирят с нищожната подкрепа и привързаност, които получават от не толкова подходящите за тях партньори.
Цялата безполезност на тази парадигма намира изражение в сина на Диана - Саша, който й казва, че колкото и елегантна да се опитва да изглежда, поведението й се променя, когато камерите около нея не работят и никой не гледа.
В Русия жените могат да бъдат обучени, че удовлетворението минава през превръщането им в изкусителки и оттам - в истински кралици, спечелили своя крал. Но, както се вижда и от филма на Рудницкая, дори и кралските одежди отново водят до непоносимото ежедневно нещастие отпреди короната.
